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韦尔蒂笔下的真实与虚幻
发布时间:2013年2月16日  此新闻已被浏览 9022 次  进入论坛

    我见过人们对一本书的设计指指点点,原因出在封面上的一张照片,他们说:“为什么是傻乎乎的照片,而不是一幅画?”这里,“傻乎乎”倒不是对照片内容的贬损,而是对形式的质疑。因为比起线条简约的图画,照片不够朦胧,不够含蓄,相反,太过写实。当信息完全被视觉接收,想象就失去了用武之地,你将和“抽象的运笔带来的空灵和美?#23567;笔?#20043;交臂。小说也是如此。如果只是照搬生活,把现实中的每一天原封?#27426;?#22797;?#39057;?#25991;本里,读者会有什么反应?读者,也会像置身其中一样不为所动。所以小说尽管写的也是生活,但是这个“生活”需要有一点小小的失真。

    尤多拉·韦尔蒂的小说就是这样,它把真实和虚幻融合在了一起。而且在边界的处理上,何时从“真”过?#20667;健?#26790;?#20445;?#20309;时又从“梦”返回到“真?#20445;?#23588;多拉·韦尔蒂能稳得住?#32422;骸?#23613;量做到?#27426;?#22768;色。这是她的独特之处。

    《绿帘》是尤多拉·韦尔蒂的短篇集。其中每一个短篇几乎都是一个普通场景的呈现,仿佛有一个隐形的摄像头时刻在她生活的密西西比州上?#24352;?#24458;,然后在一个有趣的地方忽?#27426;?#26684;住了,于是那一幕——没有背景的交代,也没有幕布拉拢后的结语——仅仅一个生活片段,要么三两个人的对话,要么两个聋哑人的肢体交流,哪怕一个情绪?#27426;?#30340;人?#24067;?#20135;生的幻觉,都被迅速抓拍。

    “抓拍”在很大程度上保证了事件的真实度,而小说中同时弥漫的怪异气质,也就是我们前面所说的“小小的失真?#20445;?#21487;能归功于尤多拉·韦尔蒂在写作对象选择上所表现出来的喜好(最起码是原因之一吧)。是的,在麦卡勒斯和福?#22235;?#30340;小说中,我们也能?#19994;?#30456;同迹象。麦卡勒斯曾经让一个聋哑?#33487;?#22312;一部小说的?#34892;模?#30001;他掌握纵横交错的每一条线索,使?#20204;?#33410;连贯,并在逻辑上经得起推理,需要补充的是,这位聋哑人爱上了一位无法接受他爱意的智障人士。没错,我说的是《心是孤独的猎手》。而在?#28193;?#24515;咖啡馆之歌》里,那个让爱密利亚小姐“先上天堂后下地狱”的?#19968;?#31455;然是一个可怜的驼?#22330;?#31119;?#22235;?#20063;试过从一个白痴的视角来叙述故?#25314;?#32467;果小说在亦真亦幻的枝干上开出了最惊艳的花朵……?#27604;唬?#36873;一个“缺陷儿”作为小说的主人公,这样的喜好,在尤多拉·韦尔蒂身上尤其明显。

    尤多拉·韦尔蒂笔下的?#23435;錚?#26377;的智力缺陷,有的身体缺陷,有的精神濒临?#35272;#?#26377;的健康缺陷。比如?#35835;?#21160;推销员之死》的主角是患了心脏病的鲍曼——说到这里,不能不感叹一下尤多拉·韦尔蒂细致的观察力和惊人的表达天赋,她对心脏病发时的一些症状描写简?#26412;?#20934;到了神奇的地?#20581;?#22905;笔下的?#23435;錚?#25110;者索性就是物质上的“缺陷儿?#20445;?#31351;人。穷到什么地步?当寒流来袭,家里唯一的被褥,身上的衣?#28291;?#37117;成了园里作物的遮盖物,与其让庄稼冻?#28291;?#20351;将来的“吃?#32972;?#20026;问题,不如单衣薄裳承受寒冷折磨——连农作物都比人重要,但是,冬?#24618;站?#38590;熬,只好烧掉饭桌和椅子用以取暖,遗憾的是火渐渐熄灭,家里却没有更多的物件可供燃烧。这是尤多拉·韦尔蒂的《警哨》。而另一位穷人,谦恭平和,腼腆羞涩,但是找不?#28966;?#20316;,也害怕工作,在他这里,“吃”果然成?#23435;?#39064;,妻子却不合时?#35828;?#24576;了孕,即将诞下的孩子明摆着就是白雪上的严霜,焦虑、担忧、怨恨压抑着他,?#31168;?#38388;,竟然拔?#28193;?#27515;了妻子。这是《献给玛乔丽的花》。

    总的来说,尤多拉·韦尔蒂笔下都是一群弱小的生命体,黑人居多,地位低下,即使上帝赐予了让他们引以为傲的白色皮肤,也一定穷得叮当作响。他们与这个?#28572;?#30340;关系不是亲密无间的,存在的姿态也并不扎实稳健,望过去,就像?#35797;?#30528;一株小草才得以活命那样的岌岌可危,所以,一丝微风的吹动,对他们而言,都可能是致命的威?#30149;?#29983;命如发丝般脆弱,又像落叶一样廉价,倏忽飘落却不足惜。正因为这些?#23435;?#30340;充入,尤多拉·韦尔蒂的小说才得以被一种?#24418;?#26085;常的神秘感笼罩。

    “失真”的另一个原因,是美国?#25103;?#30340;那一块神奇土地。正如独特的地域风情常常造就了“那一带人”的个性,它同样可以让小说画上那块土地的符号。记得麦卡勒斯曾经在某篇文章中提过,美国?#25103;?#20154;和俄罗斯人在民族性上的相?#39057;悖合?#20048;主义,幻想家和情绪化。读尤多拉·韦尔蒂的小说,幻想家和情绪化的气质显而易见,比如《一则新闻》,女主人从包咖啡的报纸上看到一则新闻:一个跟她有着相同名字的女人被丈夫开?#22815;?#20013;了大腿,随后,她把这个女人想象成了?#32422;海?#24182;虚拟出一系列事实上并未发生的事件。《鲍尔豪斯》中的鲍尔豪斯更是异想天开,他跟伙伴们大谈“妻子?#32999;饋?#36825;档子虚乌有的?#25314;?#21448;在“妻子?#32999;饋?#30340;幻觉中进行他的演奏。

    有人可能会跳出来:幻觉,想象,谁没有啊,它?#31508;?#20276;着我,如影随形。我也承认,有时候脑子里突然出现的有关某个?#22235;?#20214;事的一段想象,栩栩如生的对话,真切的眼神和心理反应,无法控制的情节发展,在写到纸上之前,它肯定是非常完美的一个小说。但是,谁能轻车熟路驾驭它呢?且让它跟现实天衣无缝地结合,还要呈现出“诗性”般的?#30475;猓?#21363;把想象时的精致灵动完整保留,我只能说,尤多拉·韦尔蒂做到了。

    《绿帘》这本集子,一共十七个短篇,毫无疑问,?#26131;?#21916;欢里面的《搭车人》。它让我记住了尤多拉·韦尔蒂这个名字,并在合上书本之后,对她的其他小说(如果还有其他的话)充满了期待。

 

原载: 《 中华读书报 》( 2013年01月23日 11 版)

 
 
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